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4月7日，2023青島影視周中國電視劇創新發展主題交流活動在青島西海岸新區舉行，中國電視劇重點劇目主創人員及行業頭部平臺負責人匯聚一堂，從時代背景、主題探索、創作語態等多維度探討新時代中國電視劇的創新發展與行業未來。
圖為中國電影評論學會理事、中國文藝評論家協會理事李星文。
活動由中國電影評論學會理事、中國文藝評論家協會理事李星文主持。愛奇藝高級副總裁戴瑩，愛奇藝副總裁馮微微，天馬映像影業董事長馬珂，華策影視集團藝術顧問、一級文學編輯張曉東，著名編劇由甲，留白影視制片人徐泰，留白影視制片人秦戈，廣州歡網科技有限責任公司CEO吳盛剛出席活動并展開討論。
圖為愛奇藝高級副總裁戴瑩。
近年來，國產電視劇在創作升級、制作升級、審美升級的驅動下，創作語態呈現多元化特征。針對平臺自制劇該如何進行內容升級，助力國產電視劇走向精品化等問題，戴瑩以《風吹半夏》《警察榮譽》為例，從平臺出品方、制片人角度分享了爆款劇集打造經驗。戴瑩表示，電視劇創作一定要重視選題本體，尊重創作規律、尊重人物、尊重人物關系，以及尊重在創作規律里面演員選擇的準確度和匹配度，只有如此，中國電視劇才能更上一層樓。
圖為愛奇藝副總裁馮微微。
主題創作有一個特點，就是時間緊、任務重，如何在規定時間內高分交卷是一大難題。而《大考》作為去年的一部主題創作，內容深入人心。談及《大考》的創作經驗時，制片人馮微微表示，“高考這個選題幾乎牽動了千家萬戶，我們做的是如何讓它不懸浮、接地氣，這個過程我們很痛苦。如果真的談及秘訣的話，扎根人民、扎根生活一定是秘訣之一。”此外，現實主義電視劇創作一定不要閉門造車，要沉入群眾中去，只有將浪漫主義情懷與現實主義精神相結合，才能創作出叫好又叫座的作品。
圖為天馬映像影業董事長馬珂。
馬珂則站在出品方、制作人的角度，通過對《三叉戟》內容創作剖析，分享了電視劇創作該如何聚焦精品內容，深耕現實主義，以及警匪類題材的創作經驗及安全生產經驗，他表示，垂直與創新共存是電視劇制作理念的關鍵，電視劇創作應回歸本質，那就是“用心”，無論是選題、劇本，還是制作，用心的東西大家是能看到結果的。
圖為華策影視集團藝術顧問、一級文學編輯張曉東。
在題材分流、類型多元的大趨勢下，主旋律劇集如何呈現出更加關照現實與平民化敘事的特征，張曉東以《我們這十年》《我們的新時代》等劇集為例，分享了主旋律劇集的創作經驗，他認為，做劇首先要強調它的導向性，找好選題是拍好一部劇的第一步。
圖為著名編劇由甲。
中國電視劇創作如何用深刻的故事情節和動人的熒屏形象抒寫家國情懷、唱響主旋律，由甲從編劇角度，以電視劇《山河錦繡》為例，講述了內容創作中的一些巧思與創新，正如他所說“不管什么賽道、不管什么時候，以情動人，真實的細節是影視劇打動觀眾的最基本要素，如果人物沒有情感以及豐富的歷史維度支撐，即使創新也很難打動觀眾”。
圖為留白影視制片人徐泰。
面對融通、流動的大市場環境，劇集如何實現高質量發展，徐泰以《顯微鏡下的大明》《長安十二時辰》為例，分享了網絡類型劇創作經驗，他認為“情感剖析的橫切面都是真實的，情感是不同年齡層對時代的理解，每個年齡層都有為那個時代斗爭的東西，因此，只有順應時代的正向輸出才夠激起觀眾的一個情緒。”
圖為留白影視制片人秦戈。
從《長安十二時辰》《風起洛陽》，再到今年播出的《顯微鏡下的大明之絲絹案》《狂飆》，留白影視可謂宜古宜今，爆款頻出。談及現實主義題材劇能獲得觀眾的認可時，留白影視制片人秦戈以《狂飆》《我們的新時代·騰飛》等劇集為例，分享了不同類型劇和現實題材原創的經驗。
圖為廣州歡網科技有限責任公司CEO吳盛剛。
在內容海量、用戶分流、媒介融合的趨勢之下，如何讓內容實現更具穿透力的傳播？吳盛剛以數據為論據，分享了中國電視劇主流用戶在大屏端的數據表現，在數據的解讀下，用戶畫像直觀立體，為電視劇創作提供了新的方向。